96年，郑玉兰考上安庆黄梅戏艺术学校，四年后毕业进入安庆市黄梅戏艺术剧院。二十多年的演艺生涯，尝试过众多角色，大都类似王昭君、七仙女……哪怕心里有苦，也会有甘甜来冲淡的人物。而王宝钏，出嫁十八天，就开始了她十八年的等待。她可以选择回家等，可又偏不。许是担心错过平贵归来的第一时间，许是不愿和父亲有过多正面冲突，许是害怕无忧的生活会取代对平贵的思念……总之，她等了十八年，在寒窑，一个人。十八年，不是谁都等得了的。是怎样的人，会做到枯守十八年。倘若没有准确把握「等」的心理，会让王宝钏看起来像是「自作自受」的女人。王宝钏不为等而等，她为爱而等。微妙的心理差异，使王宝钏没有成为自怜的人，而是被怜惜的人。十八年，对郑玉兰来说，难度不仅在于年龄的跨度，还有心理的跨度，情感的跨度。十年后的声线、体态，十八年后的声线、体态，既要让观众明显地感觉到反差，又要拿准火候。排练的四个月里，除了和家人吃饭，郑玉兰基本在团里。就算回家，她也会先在楼下独自待上一会儿。不知经过多少无人的深夜，她终于走进王宝钏枯守的心理状态：周围的一切，其实与她无关，可她的心却随时被周遭的一切所牵动。于是，才有“风叩柴门误作人”的一瞬间惊动，才有枯守十年后的那个木然痴傻的眼神。这个斜眼侧目，她每天都练，练到最后，只要睁着眼睛，眼泪就不自主地往下流。

          《薛郎归》是郑玉兰参与排演的第一个小剧场剧目。以往，一个剧组的演职人员少说要几十号人。现在，演员五六人，舞美装置七八人，一辆大巴能装下两个这样规模的剧组。说到出演小剧场剧目，郑玉兰坦言和传统大戏的演出太不一样了。大舞台上，演员和观众之间的距离较远，演员和演员之间的走位也不会太近，不像在小剧场，观众能清楚地看见你的眨眼，你的眼泪，还有你微微的笑容。“第一次在小剧场见观众的时候，我都不知道该把眼睛往哪儿放。后来发现，观众随着我的感情走，我也能从他们的回应里得到情感的激发，让我的情绪延续下去。和观众是互相感染，彼此促进的关系，这在大舞台上是体会不到的。”也因为如此，小剧场剧目的排练狠抓细节，以精致和精美为基本要求。尤其，演员之间要默契非常。规定的排练时间之外，郑玉兰和搭戏的虞文兵会继续讨论、对练，抬手、气口、音律、音量……尽量做到严丝合缝，浑然天成。

虞文兵和郑玉兰在韩国光州国立亚洲文化殿堂的排练场

            来源：允中也

            编辑：王利他  罗嘉慧